Альбомы по пятницам [без номера]

Ходите на концерты

Pup. Канадские эмо-панки выпустили свой, кажется, главный альбом в жизни, который начинается строчками про друзей, которые слушают только нойз-панк и отказываются слушать что-то новое в принципе. А чуваки из PUP как раз не против послушать новое, да и сыграть — и альбом сочетает и их панк-напор, и поп-припевы, и сарказм в текстах (песня Matilda написана от лица гитары, которую ты давно забросил), и богатые гармонии.

Voi. Альтернативный рок из Москвы, отчаянный и воющий. Довольно безвременная музыка, которую группа играет с явным удовольствием и крайне искренне. По отчаянности посыла Voi близки к отличной группе «На ножах» и точно так же сдувают со стула; хотел бы увидеть их на совместном гиге.

RHCP. Новый альбом с Джоном Фрушанте, вернувшимся в родной коллектив. Отличные музыканты очень хорошо и с выдумкой играют очень скучные песни ни о чем.

Pillow Queens. Первый раз я услышал эту группу на каком-то бесплатном концерте в Лондоне года четыре назад. Девушки из Дублина показались перспективными, но явно и близко тогда не подошли к своему пику и только нащупывали свою суть. На втором альбоме нащупали: это мелодичный инди-рок с упором на драматичную артикуляцию голосов (поют в группе все) и текстами о том, каково быть одновременно квиром и человеком с католическим воспитанием.

Duster. Прибивающая к полу музыка. Слоукор-группа Duster была умеренно известна в конце девяностых, потом пропала почти на 20 лет, прямо перед ковидом вернулась и опять пропала, чтобы снова вернуться с новым альбомом. Шепот под медленную минорную музыку об абсурдности жизни, что еще надо.

Мразь. Сингл с грядущего альбома московской подпольной группы «Мразь», которая известна широкой публике по футболке с мальчиком. Про синглы я редко пишу, но эти шесть минут звучат как будто кто-то (ты сам, конечно же) ковыряется грязным пальцем в ноющей ране. Больно, но хочется делать еще больнее.

Тейк недели: зачем я хожу на концерты

В этой рубрике я рассказываю про всякие околомузыкальные штуки, которые меня по тем или иным причинам беспокоят. Сегодня — про концерты.

Я обожаю концерты. Нет, не вот эти вот гиги на больших площадках на 2-5 тысяч человек, не стадионные концерты, не фестивали (хотя и их тоже люблю), а маленькие концерты в небольших клубах. Когда я жил в Москве, это были «Р-клуб», «Подмосковье» (олды тут?), сейчас это бары и клубы, которые я уже не знаю и в которых не был. В Риге — Depo, Aleponija. Сейчас, в Лондоне — Old Blue Last, Shacklewell Arms, Waiting Room, Windmill, Victoria и множество других. Концерты в этих клубах стоят в районе одной-двух кружек пива, играют там группы, которые я чаще всего слышу в первый раз, но именно там я чувствую жизнь.

Ведь собраться и начать играть — это не так уж и просто. Нужно найти единомышленников и единомышленниц, несколько лет учиться играть на инструментах, потом найти способ забукать концерт, выйти на сцену, не обосраться от страха и сыграть, не получив взамен буквально ничего. Такая упертость дорогого стоит. И в глазах этих музыкантов в самом начале их пути (или просто вечно застрявших в этой фазе) можно видеть огонь и страсть, которые редко видны у тех, кто знает каждый шаг по сцене. Профессионализм — это прекрасно, но еще лучше, когда группа лажает, ошибается, сбивается, но работает как единый, пусть и несовершенный, механизм.

Такие концерты помогают мне находить новые имена. Именно так я однажды услышал Кортни Барнетт, Sorry и множество других групп, о которых потом стали писать всякие музыкальные издания; чувствовать себя пророком, конечно, приятно. Но самое главное не это, конечно, а возможность смотреть что-то новое, ощущение сюрприза. Часто на таких концертах, особенно в Риге и Лондоне, я чувствую себя гостем на чужой вечеринке, когда почти весь зал группу знает — и это для меня возможность посмотреть на людей за пределами моего пузыря.

В довоенное время я проводил опрос в инстаграме (подписывайтесь, я рано или поздно буду там что-то делать) о том, что мешает лично вам ходить на концерты. Главных причин было две:

1. «Мне не с кем сходить на гиг». Это моя главная проблема, у меня не очень много единомышленников по музыке в кругу друзей, и тем более нет людей, готовых ходить на гиги так часто, как я (2-3 раза в неделю). Решается очень легко: просто ходишь одна/один. Мы же тут ради музыки? Ну и в чем тогда проблема? Кто-то знакомится со случайными людьми в клубе, чтобы потрещать между группами, кто-то, как я, читает киндл. Когда ходишь на концерты один и только ради музыки и выступлений, возникает проблема: не хочется тупить в ожидании гига. И тут мы подходим ко второй причине, которая отталкивает от концертов.

2. «Гиги начинаются хрен знает когда». И это реально проблема, которую должны решать организаторы и музыканты. Там, где я живу, с такими вещами довольно строго: в 8 открывают вход, в 8:30 первая группа, к 11 вечера все должно заканчиваться. Я почти всегда прихожу строго к тому времени, когда выступает интересная мне группа, слушаю ее и ухожу домой, и строгость расписания позволяет мне не тупить и планировать свой день. Когда я жил и выступал в Москве, концерты начинались «когда соберется народ», и это неправильно: народ все равно придет, если решил прийти, а если кто-то что-то пропустит, ну, это не проблемы музыкантов. Зато привычка к тому, что set times выполняются, позволяет публике лучше планировать свое время и ходить на концерты в середине недели, не опасаясь, что придется возвращаться домой хрен знает когда. Я не знаю, может, эта проблема в Москве уже решена, но читатели вот жалуются, да и Россия Москвой не ограничивается.

Ходите на концерты почаще. Кто знает, что очередной гиг вам принесет. Уходите, если не нравится группа. Приходите тогда, когда вам удобно. Чувствуйте, что вы не одни в своем увлечении музыкой и желании найти что-то новое и интересное. Музыка — это жизнь, и она важна в то время, когда вокруг столько смерти.