Альбомы по пятницам

Как пишут песни?

Поспишь потом. Ортодоксальный панк про войну, абсолютно оголтелый и раздающий всем подряд — от тех, кто игнорирует войну, до тех, кто, как я, что-то там из-за рубежа вещает. И это только первая песня! Дальше — довольно великая песня про дипломатические отношения Москвы с регионами, не менее великая песня про то, что панк перестал был делом молодых. Альбом слушается как хлесткая пощечина — и очень хорошо приводит в чувство в наше непростое время. Ну и длительность идеальная, 11 песен, 17 минут. Длинные песни пишет тот, кому сказать нечего! 

Weyes Blood. Протяжные баллады с довольно глубокой лирикой о собственном месте в мире. Фирменный прием Weyes Blood — сочетание абстрактной поэзии ни о чем со вполне конкретными бытовыми ситуациями («стою на вечеринке, чувствую себя чужой, интересно, знает ли меня тут кто-нибудь»), на новом альбоме достигает абсолюта. Очень красивые песни, но очень уж жанровые для меня — если вы не прямо поклонник этой певицы, то потребуется некоторое время, чтобы вникнуть. Зато если вы обожаете Энджел Ольсен и Мицки и еще не знаете про Weyes Blood, то я вам завидую. 

Порез на собаке. Спокен-ворд под музыку от участника «4 позиции Бруно» Александра Ситникова вместе с Ольгой Чернавской, который почему-то всегда заходил мне больше, чем «4 позиции». Отдельно люблю и ценю немного юродивую манеру Ситникова читать вполне серьезные тексты, холодок по коже. Новый альбом «Пореза» – это такой сборник стихов любимого поэта, который не должен быть лучшим или вообще выдающимся, он просто должен быть. Очень понравилось. 

Honey Dijon. Хороший и не слишком праздничный хаус от великой хаус-диджейки и пионерки транс-видимости в танцевальной музыке. Ничего прямо необычного, но мне зашло, и есть что поставить на тусе, когда буду диджеить. 

UBEL. «Твоя любовь плацебо, но она мне помогла», — поет группа UBEL о процессе преодоления боли, персональной и общественной, которой вокруг сейчас слишком много. И это очень впечатляющая музыка — артистичная, с джазовыми корнями, умными и сильными текстами и сокрушительными аранжировками, как будто Трент Резнор с Холзи работает, а не вокалистка UBEL с братом. 2022 год — для меня однозначно год музыки, написанной и спетой женщинами, и альбом UBEL отправится куда-то в одну корзинку с Дарьей Аврамовой, по крайней мере по силе сочинительства он никак не проигрывает. 

Тейк недели: как пишут песни

В этой рубрике я рассказываю про всякие околомузыкальные штуки, которые меня завораживают. Сегодня — про песни.

как пишутся песни 

Меня всегда завораживал процесс написания песен и вопрос того, что первично, а что вторично, откуда берутся тексты и гармонии с мелодиями и как они все вместе взаимодействуют. 

Я сам написал не так уж много песен в своей жизни и далеко не все они были, скажем так, выдающимися, но уж проанализировал и разобрал сотни,  если не тысячи, так что какие-то закономерности вывел. 

Что такое песня вообще? В современной западной традиции, с которой мы чаще всего и взаимодействуем, под песней понимается сочетание гармонии и мелодии, наполненной неким лирическим содержанием (отсутствие содержания — тоже содержание). Но где же в рэпе мелодия, спросите вы? А везде, просто она строится короткими слогами, а не протяжными, пропеваемыми, но мелодией от этого быть не перестает — тоже вполне себе набор нот со своим порядком, повторением, запоминающимися последовательностями и так далее. 

В современной западной традиции распространено сразу несколько песенных схем, я не буду вдаваться в сонграйтескую терминологию и просто расскажу про пару популярных, чтобы на их примере показать, как могут быть устроены песни. 

Рассмотрим так называему AB-схему, куплетно(A)-припевную(B). Типичная схема будет выглядеть так: 

• Первый куплет, в нем все только начинается, описывается диспозиция. Мне плохо, мне очень очень плохо

• Припев, ухватываюший суть всей песни в целом. Я хочу умереть как можно скорее 

• Второй куплет, описывающий изменение агрегатного состояния лирического героя. Я совершаю некие действия (не говорю какие), чтобы мне перестало быть плохо. 

• Припев теперь играет новыми красками:  только смерть принесет мне успокоение, получается. 

• Третий куплет описывает, что произошло после действия лирического героя. Вот умру, будете плакать — об этом нам рассказывает куплет, как людям на самом деле не хватает лирического героя. 

• Припев может быть видоизмененным — я умер, а не просто хочу умереть. Он становится итогом, главным эмоциональным знаменателем, который одновременно сочетание все из куплетов: и решение проблемы, и то, что эта решение создает огромное количество проблем для близких, и так далее.  

Такая песня скорее всего будет написана с замыслом в голове: ты знаешь, что конкретно сказать, и уже укладываешь строчки в форму. Но ведь так бывает далеко не всегда. Документалка The Get Back о битлах наглядно показывает, что они садились в студию, вообще не представляя, о чем там будут песни, да и в процессе сочинения с трудом понимали (да и после записи тоже). Их метод — это рифмовать и укладывать слова в музыку, пока не перестанет казаться, что ты поешь какой-то бессмысленный бред. Битлы, как и многие другие музыканты, поют тарабарщину, пока не «придут» нужные слова, и не выстроится хоть какой-то смысл. 

Получается два метода написания песен, от содержания и от формы. В первом случае довольно легко написать сначала текст, а потом подобрать гармонию и аранжировку под него, во втором проще начать все-таки с музыки и в нее поместить какие-то слова, из которых может выстроиться смысл. 

Но самое прекрасное в музыке, что на все эти правила и схемы можно положить болт. Моя любимая песня певицы midwife состоит из двух строчек: is this really happening и get the fuck away from me, в них нет ни развития, ни явной истории, ни схем, ничего нет, кроме чистой эмоции столкновения с ужасом и желания сбежать от него.