Альбомы по пятницам

Оливер из The xx рассказывает о сокровенном — и не только

Preoccupations. Хорошая пост-панк группа продолжает упражнение в жанре «сколько еще можно идей вытянуть из джой дивижн» и в целом справляется на ура: нервных песен с вокалом на грани срыва хватает, а бонусом идут экивоки в сторону The Police (арпеджио в Richochet) и The Smiths (буквально все гитары в каждой песне). Такая сугубо жанровая музыка получается хорошей, когда в песнях, даже не вникая в текст, чувствуется драма, и у Preoccupations с этим все в порядке.

Oliver Sim. Участник The xx Оливер Сим, как и остальная группа, столкнулись со славой очень рано, и скорее вопреки обстоятельствам, чем благодаря им. Не уверен, соберись ли The xx чуток в другое время, что их ждала бы такая популярность. Сим не раз говорил, что плохо пережил это испытание славой — и написал об этом пару песен для последнего альбома группы. На дебютном сольнике Оливер продолжает обнажаться и рассказывает, что живет с ВИЧ с 17 лет, называя себя «скрытным ублюдком». Это одновременно и достоинство и недостаток альбома: слишком он посвящен Оливеру и его личным переживаниям, сугубо индивидуальным, которые сложно примерить на себя. Этот подход работает, когда вам, как мне, интересна личность автора, а если вы по The xx не угораете, то, скорее всего, альбом не оцените.

Sampa The Great. Рэперша родом из Замбии смешивает трэп с африканскими мотивами, читает про то, как она справляется с синдромом самозванки и вообще закрепляет за собой место в мире. В прошлом году моим любимым рэп-альбомом стала пластинка Little Simz, в этом, кажется, на эту роль претендует Сампа.

Сара Давачи. Великая экспериментаторка записала альбом минималистичного дрона, сыгранного на старинных органах. Очень красиво и протяжно, а еще очень интересно смотреть, как монотонная музыка играется на лучшем инструменте для этого — органе, не ограниченном человеческим дыханием, и очень богатым на обертона. «Ебанина недели».

Built To Spill. Легендарная американская инди-группа сложной судьбы (начали в гранж-бум, дважды подписывались на мейджор, заслужили культовый статус, сейчас издаются на Sub Pop). Новый альбом — первый лет за семь, хотя пару лет назад они выпускали великолепный сборник каверов на Дэниела Джонстона. Я очень люблю сонграйтинг Built To Spill, шероховатый, угловатый, гармонии не завершенные, никто тут не пытается тебя ублажить и рассказать историю максимально доступным способом — скорее окунуть в атмосферу, создаваемую этими угловатыми гармониями. Хороший повод изучить музыку Built To Spill, если вы ее не знаете, а если знаете, то и так уже этот альбом слушаете.

Тейк недели: про культурную сферу после войны

В этой рубрике я пишу всякую фигню о музыке и том, что ее окружает. Сегодня мне хочется немного поговорить про ситуацию с фестивалем Степана Казарьяна в Сербии.

Когда в XX веке, особенно в первой его половине, начинались войны в Европе, то союзники страны, на которую напали, часто впрягались и шли воевать против агрессора, хотя он лично им ничего не сделал. Сейчас тоже впрягаются, но уже другими методами — визы, банки, санкции, вот это все. Впрягаются и на уровне личных инициатив, иногда они продиктованы исключительно бизнес-интересами («Спотифаю», конечно же, насрать на войну, но не на санкции и репутационный ущерб, измеряемый вполне осязаемыми деньгами), иногда — личными убеждениями.

Хорошая британская группа JOHN (барабанщик и гитарист, представляются так: He's John, I'm John, we are JOHN) должна была играть на фестивале Changeover в Сербии. Фестиваль этот делает команда московского феста «Боль» во главе со Степаном Казарьяном, и его российский паспорт вызвал вопросы, как следует из поста промоутера, у украинской общественности. Группа в итоге отказалась играть, а Казарьян пустился в рассуждения о боссах культурных институций в Европе (я не понял, при чем тут они, если только одна группа слетела), об Эйнштейне, Бродском и других людях, убежавших от репрессивных режимов (ну, такое, с немецкими евреями, к счастью, нет прямых сравнений) и том, что бы случилось, если бы их отменяли.

И завершает таким вопросом: «Но что вы ожидаете от нас, от людей, которые пожертвовали всем, что создали, из-за этой войны? Которые закрыли бизнесы и уехали куда угодно, где нас примут? Я говорю о гавани, а не об убежище, потому что никто не готов принимать нас как беженцев. Гавань – это все, о чем мы можем просить» (перевод с английского мой).

На вопрос Степана отвечает в посте другой известный промоутер Игорь Тонких: «Просто делай дело, противно будет долго».

Противно правда будет долго. Таких историй будет множество: любой музыкант имеет полное право отказаться работать с русскими промоутерами в знак протеста против действий России, и ему правда будет насрать, каких взглядов придерживается конкретный Степан Казарьян – он не против него лично протестует, это жест символический. Вот как был символический жест у группы Tropical Fuck Storm, которая снялась с фестиваля All Points East, потому что фонд, с которым связаны владельцы фестиваля, пожертвовал помимо прочего 70 тысяч долларов организации, выступающей в США против абортов. Понятное дело, что ни сами организаторы фестиваля, ни слушатели, не виноваты в этом, да и пожертвование скромное. Но это жест, который группа считает уместным — и который сложно не уважать.

Если мы хотим, чтобы люди входили в наше положение и разбирались в наших взглядах и отделяли одних русских от других, давайте сами попробуем взглянуть на ситуацию с общей перспективы, а не только своей личной, разберемся в их взглядах и проблемах.

Я не знаю вы музыкальной индустрии ни одного человека, кто так или иначе не пострадал бы от войны (я потерял солидные для меня деньги из-за ухода мейджоров, например), и это в основном те самые люди, которые открыто выступали против войны все последние восемь лет, а не звали на свой фестиваль документалиста жизни днровцев и певца на стихи Моторолы Хаски. Я не осуждаю такое приглашение: до 24 февраля многим это казалось совершенно нормальным, я бы сказал, большинство аудитории Хаски и фестиваля «Боль» так считало, да и правые шутки про гостей с Кавказа в песнях «Комсомольска» тоже многим казались вполне допустимыми. Я сам про Хаски писал, сам абсолютно в этой же категории, да и про «Комсомольск» — и не всегда учитывая эти моменты их творчества. Но вот есть такая ситуация, игнорировать ее странно.

После 24 февраля многое изменилось, и странно ожидать, что отношение к россиянам будет такое же, как и прежде. Ну, не будет, давайте принимать это как данность, и удивляться, когда это отношение иное.

Я прекрасно понимаю, о какого рода трудностях, скорее всего, не рассказывает Казарьян: отказ группы JOHN может быть только вершиной айсберга. Но вот такие вот условия. Мы знаем, кто в них нас загнал, и это не культурные боссы в Европе, не группа JOHN и ее украинские поклонники. Это Владимир Путин и любой человек, поддерживающий этот режим, эту войну, многие люди, войну не поддерживающие, но долго и упорно работавшие на режим, и так далее. Давайте со своими проблемами разберемся, а потом будем предъявлять европейским культурным боссам.

Вот как мог бы выглядеть уместный пост фестиваля:

Hello, we have some sad news. Amazing British band JOHN decided to cancel their performance due to harsh criticism from their Ukrainian fans. 

We totally understand the situation and, although we are really saddened by this cancellation, it’s understandable. 

But we want to put it in record: our team condemns the atrocities of Putin’s army. We do not support Russian invasion ну и бла бла бла

Зачем усугублять свое положение и искать виноватых не там, где они самом деле находятся, мне не очень понятно. Степану удачи с фестивалем, он, к счастью, не отменяется, а всего лишь одна группа слетела — дело в целом обычное. Неприятно, да. Но могло быть в разы хуже. А с расизмом и «русофобией» (я уверен, что она конечно имеет место быть в некоторых местах и некоторых случаях, но это не повсеместное явление) давайте разберемся, когда перестанут падать бомбы.

хуй войне