Нью рок революшн ревайвал абсолютно реален

Тейк недели — про динамические цены на билеты

Fred again.. — ten days

Фред опять за старое — мягкая электроника, которая звучит так, будто ты в курилке болтаешь с лучшими друзьями и слышишь классный сет за стенкой. Альбом на первый взгляд кажется слабее серии actual life, но, во-первых, а у кого сильнее, а во-вторых есть прямо бриллианты типа трека с Самфой, песни just stand there, ну и обязательного коллаба с дядей (фор тет) и старшим другом (скриллекс). Нет причин не слушать, врубаем. Вторая половина заметно лучше первой.

MJ Lenderman — Manning Fireworks

Джейку Лендерману всего 25, он из города Эшвиль, Северная Каролина, который регулярно поставляет мне потрясающих артистов. Он вырос, слушая моих любимых артистах — Sparklehorse и Джейсона Молину, и играет в одной из моей любимых групп, Wednesday. Какие есть шансы, что его сольный альбом пройдет мимо меня? Никаких. Но хотелось бы, чтобы не прошел и мимо вас. Его песня She Is Leaving You — это песня с двойным дном, которая в припевах кажется полной симпатии к человеку, переживающему расставание, но главный ее посыл: «Да так тебе и надо, ты сам виноват». И это одна из лучших песен этого года. Таких песен там весь альбом — о том, что каждый грешник считает себя папой римским, и о том, сколько же нужно раз напороться на грабли, чтобы что-то понять.

The Dare — What's Wrong With New York?

Наглая сексуальная музыка от мальчика в костюме и узком галстуке, как будто песни LCD Soundsystem, написанные кем надо, а не мужчиной средних лет, мечтающим вернуть молодость. Что ни песня, то хит, под который очень хочется танцевать жутко пьяным в потном клубе, а потом уйти в закат с человеком, который за пару часов становится самой близкой на свете душой. Для меня эта жизнь — воспоминания, для The Dare объективная реальность. Нью-рок-революшен ревайвал абсолютно реален.

Hinds — VIVA HINDS

Четвертый альбом хорошей группы, которая играла нарочито небрежный инди-рок, начинается с громкой и свежей как осенний дождик песни Hi,How Are You и кажется возвратом дуэта (группа сократилась вдвое) к корням. На самом деле альбом куда более спокойный, чем его открывашка, и рассказывает о настроения человека, который уже начинает отказываться на вечеринке от кокаина и искренне не знает, что делать со своей жизнью и чего он на самом деле хочет. Приятная музыка об очередном этапе взросления и переоценки себя и своих ценностей. Главные песни — Boom Bom Back с Беком и Stranger с Гриэном Чаттеном из главной рок-группы прямо сейчас.

Midwife — No Depression In Heaven

Слоукор-баллады Midwife можно сыграть в пять раз быстрее и тяжелее, и получатся рок-гинмы, недаром же она каверила Offspring на одном из прошлых альбомов. «Рок-н-ролл никогда не забывает», — поет она шепотом умирающего ангела. И не забывает о неожиданном кавере, на сей раз на Alice Deejay.

Rex Orange County — The Alexander Technique

Alexander Techniqiue – это не только название нового альбома Rex Orange County, первого после того, как этого бедрум-рэпера/соул-певца сначала обвинили в сексуальном насилии, а потом сняли все обвинения. Это еще и методика, согласно которой все беды — от осанки, и нужно только выпрямиться. Эту методику часто преподают музыкантам в Великобритании, Алекс О’Коннор не стал исключением, и, судя по альбому, она ему помогла. Альбом наполнен песнями о приняти ситуации, принятии трудностей, и нежелании на них зацикливаться. И звучит он как здоровый способ проживать некоторое дерьмо, но немного утомляет многословностью и однообразием аранжировок.

Отречение Петра — Полуденный ужас

Моя любимая российская эмо-группа, плотно стоящая на наследии City of Caterpillar, Slint и еще десятке подобных групп, не разочаровывает. Богатый по динамике альбом в диапазоне от медленной смерти до яростной агонии , передающий эмоцию конца света.

Что еще?

Вышло еще много альбомов, которые я не успеваю послушать, но точно заценю на неделе, или я их послушал и в целом рекоменудую ознакомиться. Это альбомы «Диктофона» (норм такой пост-панк), God Is An Astronaut, 65daysofstatic (там совсем эмбиент), Fat Dog (рок, вдохновленный Serious Sam) и Molchat Doma (ну, тут понятно), Mercury Rev. «Касту» новую не слушайте, это очень плохо. 

Тейк недели: Oasis наживаются на фанатах. Или нет?

Весь музыкальный интернет обсуждает реюнион Linkin Park, мне добавить к этому нечего, кроме того, что та группа Linkin Park, которую вы помните и которую оплакиваете, и та группа, которой были Linkin Park на момент смерти Честера Беннингтона, — это две совершенно разные сущности. И мне вторая сущность не особо нравилась.

Вы, наверное, слышали, что группа Oasis решила воссоединиться и отправиться в тур. Концертов будет совсем немного, всего пара десятков, что, конечно, для группы такого масштаба — почти ничего. Да, они играют несколько шоу на Уэмбли, но сколько бы ни было концертов, всё равно будет мало. Миллионы британцев(и не только) в прошлую пятницу попытались купить билеты. Не знаю никого, у кого бы получилось, не считая Михаила Козырева, который теперь продает поход на Oasis в своей компании.

Билеты стоили в районе 150 фунтов, что уже очень много (15 тысяч рублей), но чаще всего, если ты успевал дойти до какой-то стадии покупки за 5-8 часов ожидания, то внезапно видел совсем другую сумму — 350 фунтов за тот же самый билет. И это не значит, что ты получал места получше — просто цена выросла, как на такси в пятницу вечером. Динамическое цена билетов — это то, с чем чаще сталкиваются в Америке, и за это ненавидят Ticketmaster (который, конечно же, продает билеты и на Oasis). В Европе же это довольно редкая практика, чаще мы видим высокие цены на билеты у перекупщиков, которые зарабатывают на желании людей попасть на концерт.

На Тейлор Свифт или Бейонсе билеты стоили столько, сколько и обещали. На их перепродаже зарабатывали и профессиональные перекупщики, и простые поклонники творчества Тейлор типа моего скейт-бадди, который купил два билета, но не нашел компанию и продал один из них в несколько раз дороже.

Что же говорят сами Oasis? Установить динамическую стоимость без ведома группы невозможно. Они утверждают, что не виноваты и вообще не в курсе, ведь вопросами цен занимаются их менеджеры, а их братьев Галага мирские вопросы не заботят. Правда, когда вспоминаешь, что Ноэль Галага проходит через дорогостоящий развод, в результате которого он отдаст дом за 8 миллионов фунтов и ещё десятки миллионов с банковского счета. Концерты явно поправят его финансовое положение — прибыль от реюниона оценивется в 400 миллионов.

Самое удивительное, что есть и аргумент в защиту Ticketmaster и этой практики. Такие концерты — лакомый кусок для перекупщиков, и цена на билет, указанная изначально, — это лишь отправная точка, дальше всё зависит от того, сколько ты готов заплатить сверху. Это несправедливо, но это реальность. В случае с Oasis часть этой наценки достанется не перекупщикам, а группе, что в целом справедливо. Ведь артисты вкладывают много усилий в такие шоу, требующие месяцев подготовки.

Можно было бы сразу поставить цену в 350 фунтов, что эквивалентно 35 тысячам рублей за концерт Oasis. Но готовы ли вы столько заплатить? Я лично сомневаюсь, что готов. За такие деньги можно посетить трёхдневный фестиваль вроде Coachella. Но если я уже отстоял очередь, получил заветную возможность купить билет, но он стоит теперь дороже… Да, это похоже на вымогательство, и это несправедливо.

В войне с перекупщиками никогда не будет победителей. Любую систему можно обойти. Единственный способ бороться с этим — сделать так, чтобы у перекупщиков не было возможности зарабатывать. Это либо высокие цены на билеты (они все равно заработают, но не так много, у кошельков фанатов есть предел), либо достаточно много концертов, чтобы удовлетворить спрос. Oasis могли бы играть на огромных полях на 250 тысяч человек, как в Ньюбворсе в 1996-м. Даже Уэмбли на 80 тысяч мест для них мал.

Такая же ситуация складывается с Тейлор Свифт и Бейонсе. Лично мне грустно от того, что музыка становится недоступной, и поэтому я предпочитаю ходить на концерты за 10 фунтов, а не за 100. Концерты за 50 фунтов заставляют меня задуматься: стоит ли идти? Я теряю контакт с артистом на больших площадках с серьёзным продакшеном, мне больше нравятся маленькие клубные выступления. Но я и не стоял в онлайн-очереди за билетом на Oasis.

Интересно, что в Великобритании регуляторы уже заинтересовались этой ситуацией, и у Ticketmaster могут возникнуть проблемы, аналогичный процесс запущен в ЕС. Это единственная хорошая новость во всей этой сиутации, Ticketmaster фактически является монополистом, контролирует площадки, фестивали и продажу билетов, и музыканты давно возмущаются её действиями. Самый известный пример — это Pearl Jam, которые в начале 90-х вступили в войну с Ticketmaster из-за сборов и перестали играть в крупных залах. Но, как видно, с тех пор мало что изменилось.