Everything But The Girl, Benefits и много странной музыки

Тейк недели — про AI-песни и то, чем они нам грозят

Everything But The Girl. Группа, которая умеет ждать — предыдущий альбом Трейси Торн и Бена Уотта выходил аж 24 года назад, в прошлом тысячелетии. Музыка дуэта с тех пор поменялась и стала куда менее танцевальной — видимо, сказать что-либо новое именно в этой части своего творчества им не хочется, а вот тем для песен накопилось. «Ты кажешься молодым, возможно, потому что тебе больно», — поет Трейси и предлагает сигарету. Она призывает жить как в последний раз, говорит, что не нужно обращать внимание на неудачи и просто двигаться дальше по жизни. Если у вас есть время только на одну песню, пусть это будет первая песня с нового альбома Everything But The Girl. 

Benefits. Чем хуже дела в Великобритании, тем лучше дела с музыкой в Великобритании, и группа Benefits из Йоркшира — отличное тому подтверждение. Это не совсем музыка, скорее поэзия под нойз, где-то между Кей Темпест и Sleaford Mods с заходом на территорию первых записей Слоутая. «Ты говно, как и я, ты брит, как и я», — поет вокалист Benefits Кингсли Холл и обличает все проблемы британского общества, от национализма до капитализма, от элитизма до консерватизма. «Ебанина недели», а также представил такой же альбом с такой же тематикой на русском языке и то, что будет на родине с автором такого альбома. 

ALL HANDS_MAKE LIGHT. Дуэт чувака из Goodspeed You! Black Emperor и одной из вокалисток Broken Social Scene — одна из самых интересных записей недели, а может и года в принципе. Это протяжная песенная музыка, как будто замершая на одном месте и пропущенная через всевозможные ревербы до такого состояния, что главными нотами тут становятся какие-то отголоски и обертона звуков, а не сами звуки. Над всем этим парит голос Ариэль Энг, поющей плюс-минус везде об одном — о конце света. Хотел бы встретить конец света именно с такой музыкой, она заставляет жмуриться как будто смотришь на солнце, которое не греет.  

OZmotic, Fennesz. Эмбиент-гитарист Кристиан Феннеш лучше всего раскрывается в коллаборациях, одна из лучших его коллабораций эвер — альбом с электронным дуэтом OZmotic, и вот подоспел новый альбом этого проекта. Внутри — электронные шорохи и скрипы под гитарные шорохи и скрипы, которые лучше всего описать названием одного из треков: «недвижимое изображение вечности». Этот же трек напоминает еще и Sigur Ros времен () по драматизму и гармонии. 

Shit and Shine. Экспериментальная электроника без бита, где во главу угла ставятся странные звуки, обычно служащие в техно декорациями к умца-умца. При этом это не эксперименты ради экспериментов, а музыка с понятным — и довольно издевательским (взять хотя бы песню «Твой отец неудачник») — посылом, игривая и затейливая. Вторая «Ебанина недели» на этой неделе.

Тейк недели: музыка и AI

В этой рубрике я рассказываю про всякие интересные околомузыкальные вещи. Сегодня про AI в музыке и проблемы, которые он нам несет.

Всю неделю никуда не скрыться от новостей об AI-генерированных песнях. Вот две главные: трек фейковых Дрейка и Викенда стал хитом, и его удалили отовсюду, Лиам Галлахер заценил альбом AI-«Оазиса».

В первом случае речь идет реально об AI-треке, который создал артист под псевдонимом Ghostwriter. Кто он такой, непонятно (вроде бы крипто-энтузиаст), но голоса артистов звучат максимально похоже. Главное тут — не запись сама по себе, таких имитаций уже много, а реакция лейбла Universal, который начал упрашивать стриминги его удалить. Загвоздка в том, что основания для удаления не очень ясны.

В этой песне ничего не своровано. Все оригинальное! Голоса не сворованы, они имитируются, но вроде никто не запрещает быть похожим на кого-то. Если бы этот трек рекламировался именно как запись Дрейка и Викенда, то понятно — обман, но нет, там вполне понятно, что дело имеем с имитацией. Как ее удалять?

В Universal придрались к самому неочевидному — аудиотегу продюсера Metro Boomin в самом начале трека. Лейбл считает его неавторизованным сэмплом, поэтому трек нужно удалить. Насколько хорошо работает удаление, можно узнать, открыв ютуб и вбив в поиск heart on my sleeve: плохо оно работает.

Вторая новость тоже понятная. Галлахер действительно заценил альбом группы AISIS под названием Lost Tapes, но это не совсем творчество большой нейросети. Альбом от начала до конца придумала и записала британская группа Breezer.

Роль AI в том, что голос вокалиста был заменен на голос Лиама Галлахера времен середины девяностых. Альбом действительно звучит как очень хорошая имитация Oasis, он сделан с любовью, но это не запись, придуманная искусственным интеллектом. С Дрейком и Викендом та же история, кстати.

Я слушал подкаст Hanging Out With Audiophiles с экспериментаторкой Холли Херндон, она давно угорает по AI-имитации голоса, до такой степени, что создала модель, натренированную на ее голосе, и с этой моделью живьем выступал ее партнер. Получилась Холли, только с британским акцентом. У нее же есть открытая для всех нейросеть Holly +, которая искажает звуки, как бы пропуская их через голос Холли, но работает она довольно странно, я ее использую скорее как процессор необычных эффектов.

Есть множество куда более сложных моделей голосов, вот, например, сервис uberduck.ai с моделью Канье, открывайте, регистрируйтесь, пробуйте, смотрите, как выглядит даже не будущее, а настоящее. Если разбираетесь в коде, то несколько часов гугла и копания в доках приведут вас к созданию собственных моделей голоса — например, Аллы Пугачевой или Оксимирона. Не понимаю, почему их еще нет.

И имитирует AI их настолько хорошо, что в пору задуматься, а какое вообще тогда есть будущее у вокала в массовой музыке? Голоса как у группы Wednesday симулировать нет никакого смысла, там важна аутентичность, новых Адель с Рианной, наверное, тоже симуляцией не создашь, а вот в этой фабрике хитов для тиктока вполне можно будет заменить живых исполнителей, тем более, что это банально проще: напел себе мелодию, прогнал через несколько моделей, и не надо гадать, как она будет звучать в исполнении Леди Гаги, у тебя уже есть версия в ее исполнении. По крайней мере для демок точно сойдет, а учитывая, что от тикток-музыки (и вконтосовской, там та же история с одноразовыми артистами) никто не ждет личностей или аутентичности, а ждут, чтобы она просто работала через динамик телефона, то и не только для демок.

В итоге музыку станет еще проще производить, денег в ней будет еще меньше, а люди типа меня просто совсем перестанут следить за мейнстримом и углубятся в свои любимые шумы и шорохи. Как-то так.

PS. Если вдруг хотите начать карьеру битмейкера, зарабатывающего на типовом рэпе, или автора стоковой музыки для видеороликов, то лучше займитесь звуковыми экспериментами и нойзом, тут нас машины не победят.