Feist, Metallica и музыка, где все наоборот

А также тейк про эксклюзивы ВК

Feist. Голос Лесли Файст если однажды проник в вашу голову, то с тех пор живет там и не платит ренту, но особо не отсвечивает. Напоминает о себе в трудные моменты, когда опять хочется спеть строчку I wish I didn’t miss you, да и когда выходит новый альбом. Свежая запись фолк-певицы начинается неожиданно электронно и даже напоминает Бьорк, но потом быстро возвращается к песням тихим голосом под гитару о том, как жить и как любить. Как всегда, требует вслушивания: в словах тут самая красота. 

Penelope Trappes. Одна из самых моих любимых сочинительниц, Пенелопа Трэппс, делает музыку совершенно неземную: это даже не песни, а воспоминания о написанных или ненаписанных песнях, в которых окружающие звуки типа кассетных шумов и гудения играют более важную роль, чем голос и композиция, все меняется местами с ног на голову (недаром Пенелопа из Австралии). Музыка созерцательная и пугающая: как будто общаешься с призраком. 

Metallica. Ощущение, что группе поставили сборник своих же хитов и посоветовали записать что-то в том же духе: списывай, но не точь-в-точь. В итоге в паре риффов угадываются и Enter Sandman, и Sad But True, и другие песни, иногда это радует, иногда утомляет. В целом альбом «Металлики» звучит так, как хотелось бы, чтобы звучал альбом «Металлики» в это время и в этот эпизод их карьеры: просто норм рок, головой трясешь, все работает. Но есть ряд «но»: в тексты лучше даже не пытаться вслушиваться, и большинство треков кажутся затянутыми, кроме, пожалуй, Lux Aeterna. 

«Слово Мира». Впечатляющее музыкальное путешествие по северу России из двух частей: одна остановка в Валааме, вторая в Онеге. Импровизационный альбом, который проще всего назвать эмбиентом и краут-роком с балалайкой, который в музыкальной форме воспроизводит ощущения от этих двух мест. В музыке четко слышны волны — более спокойные в Валааме, бурные в Онеге, хорошо передается ощущение созерцания природы и ее переменчивость. Отличный альбом, когда хочешь что-то слушать фоном, но не совсем нейтральное, а более вдумчивое, но не отвлекающее словами. 

Dinotape. Художественный борщ от российского битмейкера Dinotape (про борщ не я придумал, а он сам!), который впечатляет глубиной звука и общей красотой сочинения. Напоминает альтернативный хип-хоп с антикона в духе какого-нибудь Alias прямиком из моего детства, особенно трек Insomnia. 

Kid Koala. Довольно легендарный диджей (в том смысле, что использует вертаки как инстурмент, а не в том, что просто музыку ставит) Kid Koala выпустил первый нормальный альбом за десять лет — не эмбиент-эксперименты, не саундтреки, а прямо альбом, инструментальный хип-хоп, изобретательный и веселый, качающий, но не могу сказать, что как-то сильно запоминающийся. Но повод вспомнить прекрасного музыканта отличный. 

The Shits. Как можно не полюбить группу с таким названием? Не знаю. Что она играет, тоже по названию понятно — конечно, нойз-рок, но тут зависит, какие именно эти shits. Тут речь идет о чем-то продолжительном и довольно медленном, почти мучительном. Если говорить об аналогиях, то это что-то между Melvins, Crowbar  и Pissed Jeans, если эти названия для вас не пустой звук, то надо слушать. 

Тейк недели: почему я не пишу про эксклюзивы из ВК 

В этой рубрике я делюсь своими мыслями на всякие околомузыкальные темы. Сегодня — про эксклюзивы ВК и не только. 

В эту игру большая музыкальная индустрия наиграла несколько лет назад: эксклюзивные релизы только для одного конкретного стриминга, конечно, приносили деньги артистам за счет этих самых эксклюзивных соглашений, но в конечном счете эта история не понравилась ни стримингам, ни музыкальным лейблам. Почему именно — предположений много. Например, потому, что музыки очень много, и ни один альбом, если это не, не знаю, The Beatles, не станет прямо ключевым доводом для долговременного перехода с одного стриминга на другой. 

Да и переходить со стриминга на стриминг довольно хлопотно. Вряд ли один конкретный альбом (в реалиях, когда ты за подписку покупаешь доступ к миллионам записей) заставит сменить сервис: проще проигнорировать очередной Фрэнка Оушена, Бейонсе или Скриптонита, чем заморачиваться и только ради него озаботиться подпиской. Это работает на фанатов, которым жизненно важно послушать запись, но не на более широкую аудиторию, которая проживет без этих записей. Могу представить ситуацию, когда переход из-за эксклюзивов действительно будет иметь смысл — это когда этих эксклюзивов будет настолько много, что игнорировать их уже не получится, если хочешь оставаться в курсе новой и интересной музыки. И когда точно знаешь, что такая история будет продолжаться и дальше. 

После ухода Spotify с российского рынка главными стримингами в стране стали «Яндекс» и ВК. Их каталоги тоже пострадали из-за войны — многие западные лейблы перестали распространять музыку своих артистов в России. Похоже на эксклюзив для западных стримингов, не правда ли? Похоже, но скорее на вторую ситуацию, которую я описал абзацем выше: ничто не предвещает улучшение ситуации, таких альбомов будет все больше и больше, хотите сохранять связь с мировой музыкальной индустрией — мутите спотифай, это не так сложно. 

Что же предлагает ВК со своими эксклюзивами, которых в последнее время стало довольно много? Условия простые: приличная сумма музыканту в обмен на месячный эксклюзив ВК. Прекрасно понимаю, как хорошо это работает для массовых артистов, основная аудитория которых живет именно «Вконтакте»: и деньги, и слушатели не обделены, и наверняка еще сам вконтос поможет с продвижением. 

Но есть ряд проблем. Во-первых, этот поток может иссякнуть в любой момент: мы ничего не знаем про стратегию ВК по отношению к эксклюзивам, у нас сложная не слишком рыночная ситуация, когда все российские стриминги так или иначе связаны с государством. Во-вторых, и это уже лично мои проблемы, я не хочу заставлять свою аудиторию пользоваться самой дырявой соцсетью, которая сливает все о вас ментам по первому запросу. Музыка музыкой, но ВК это экосистема, в которой помимо музыки еще много чего происходит. 

В-третьих, вот этот вот месяц на эксклюзив. Я просто откладываю себе альбом с надеждой вспомнить про него через месяц, когда он будет везде, и.. конечно, не вспоминаю, потому что через месяц будет другая жизнь с другой музыкой. Точно такая же история у меня с музыкой, которая существует исключительно в бэндкемпе — попасть в стриминги не так дорого, и я плохо понимаю, почему DIY-музыканты не совершают этого шага и не распространяют себя всюду где можно. Я распространяю, я знаю, что это несложно. Понимаю, когда у музыкантов контрактные обязательства, не позволяющие что-то старое или не одобренное лейблом выкладывать в стриминги, или бэндкемп служит им чем-то вроде сборника черновиков, или платформой, куда хочется просто кинуть какую-нибудь песенку без желания ее особо распространять. 

Но вернемся к ВК. Будь я популярным музыкантом, которому предлагают эксклюзив ВК, я бы задумался о нескольких вещах. Во-первых, о том, насколько важна для меня эта сумма и этот релиз. Если я выпускаю условный Ok Computer, то мне, конечно, важнее быть везде, чем какие-то деньги эти ваши проклятые. Если я просто записал релиз, чтобы чето там заработать, и прекрасно понимаю, что он вряд ли станет вечной классикой, и внимание музыкальной прессы мне не так чтобы прямо необходимо — ну ок, почему нет. Но вот ставку какую-то серьезную на то, что деньги за эксклюзивы будут давать всегда, я бы не делал, и не обижался бы, что какие-то телеграм-каналы, типа «Альбомов по пятницам», будут эти релизы игнорировать. Я альбом Скрипнтонита, который был эксклюзивом для эпла, до сих пор не послушал, о чем тут говорить вообще.