Старички (Sleater-Kinney, Green Day) и новички (glass beach)
Тейк недели — про питчфорк
Sleater-Kinney — Little Rope
Непростой по эмоциональному посылу альбом великой инди-группы, на котором они окончательно перестают стесняться того, что играют классический рок. Мать и отчим Кэрри Бранстин во время записи погибли в автокатастрофе, и Кэрри решила уйти на второй план на этой записи — основные партии вокала тут отданы Корин Такер. По звуку альбом ближе к The Woods, чем к последним двум записям Sleater-Kinney, а песня Small Finds и вовсе звучит как вольный кавер на Jumpers. Лучший альбом группы со времен реюниона.
Green Day — Saviors
Альбом начинается с политического заявления (The American Dream Is Killing Me), продолжается песнями про алкоголизм и людей, которые гордятся своей тупостью, про отношения отца и сына и другие бытовые вещи. В целом — вполне обычный для Green Day альбом, который поначалу очень радует, потому что звучит как Green Day, а ближе к концу утомляет ровно по той же причине. Да и группа не то чтобы скрывает: это повод отправиться в монструозный тур и сыграть на нем целиком свои классические альбомы.
glass beach — plastic death
«Наш альбом — как Большое тихоокеанское мусорное пятно. Культурный мусор, который оказался в одном месте совершенно случайно». — так группа glass beach характеризует свой второй альбом. С первым, который стал в 2019 году интернет-феноменом, общего мало, от эклектичного эмо почти ничего не осталось. Это мешанина жанров и влияний, где джазовую вставку от дет-метала отделяют считанные секунды — и все это звучит органично. А потом начинается guitar song с довольно бессмысленным и одновременно многозначительным текстом, похожая на ранний радиохед. Удивительная запись, с которой нужно провести не один час, чтобы в ней разобраться — но как приятно будет это делать.
Secrets of the third Planet — Miracle Minor
Четыре новых записи «Секретов Третьей планеты» – одной из лучших шугейз-групп России (и одной из старейших). Мини-альбом посвящен потерям и звучит как сконцентрированная меланхолия и грусть по утраченному. При этом он лишен надрыва и драмы — это расставание, которое неизбежно и необходимо.
UKAEA — Birds Catching Fire in the Sky
Лондонский техно-нойз проект, каждый альбом которого (благо их всего) не похож на предыдущий, за исключением нескольких элементов: индустриального мрака, ближневосточных мелодий и общего ощущения приближающегося апокалипсиса. «Ебанина недели».
Тейк недели: о Питчфорке
Медиахолдинг Conde Nast, которому принадлежит Pitchfork с 2015 года, решил передать под руководство журнала GQ, уволил главного редактора Пуджу Пател и сократил штат. Pitchfork пока не закрывается, но меняется: такой процесс в медиа принято называть зомбификацией. Ряд мыслей на этот счет.
Питчфорк можно не любить, но это институция в мире независимой музыки, которая помогала музыкальным нердам находить новые имена, переоткрывала старые группы (как было с рецензией на дебют American Football, например).
Главная ценность Питчфорка — в регулярности. Он формирует привычку следить за музыкой, читать рецензии, написанные иногда довольно сложным языком, думать о музыке так, как ты раньше не думал, и вообще смотреть на вещи под новыми углами. Ну и угорать над их системой оценок и снобизмом, конечно.
Вторая главная ценность — в редактуре. Ни один текст, который выходит у меня в рассылке, не редактируется никем, и это главная ее проблема, потому что нет такого текста, которому не нужна редактура.
Третья ценность – в выращивании авторов. Иэн Койн и Лора Снейпс не родились талантливыми авторами рецензий, а стали такими благодаря коллегам из Питчфорка. Самому по себе расти сложнее.
Бизнесу все это копание в инди-херне, пусть даже и с миллионной аудиторией, не слишком интересно: это низкомаржинальная история на публику с не самой заоблачной покупательной способностью. Рекламная модель современного интернета заточена под большие охваты, и такие издания ей не подходят.
Сейчас — золотая эпоха для самостоятельных музыкальных блогов, прямо-таки новый 2003-й. Но есть ряд проблем.
Проблема номер один: чтобы музыкальный блог был качественным, это должна быть фулл-тайм работа. Фулл-тайм заработок начинается от одной тысячи платных подписчиков на блог. У «Альбомов по пятницам» — меньше полусотни, например. В западном сабстеке музыкальных блогов с тысячами платных подписчиков единицы.
Проблема номер два: чтобы музыкальный блог набирал популярность и становился институцией, нужно, чтобы он существовал и регулярно обновлялся годами. У меня пока хватает сил, но если что-то в моей жизни изменится, то может пропасть и блог: это очень шаткая конструкция.
Проблема номер три: джинса. Есть сервисы, которые позволяют зарабатывать на рецензиях, которые тебе этот сервис подсовывает. В итоге твоим контентом управляешь не ты, а сервис, и ты пишешь про группы, которые тебе, по сути, платят за попадание к тебе. Издания типа питчфорка такого себе не позволяют.
Проблема номер четыре: блогов много, уходят старые, приходят новые, ресурсы на донаты ограничены. Денег в этой сфере катастрофически мало, а без денег это будет как хобби — с сопутствующим качеством и ответственностью.
Происходит очередное отмежевание музыки для фанатов музыки и музыкального бизнеса. Так было не раз: до следующей «Нирваны» или «Арктик Манкиз» крупные лейблы подзабьют на промо локальных групп, тексты про них будут выходить в маленьких изданиях, которые перебиваются с хлеба на воду, писать их будут на голом энтузиазме без какой-либо системности, а потом «Тикток» выбросит на поверхность какую-нибудь новую неожиданную музыкальную сцену, и что-то поменяется — до нового цикла.
Никто не поможет нам, кроме нас самих. Когда тебе чего-то не хватает, делай это сам.
В одном из ближайших выпусков сделаю обзор всего, что я читаю — от изданий до блогов. Подписывайтесь, донатьте, пишите сами, снимайте ролики в ютубе и тиктоке, рекомендуйте издания своим друзьям, почаще репостите в соцсетях.