Альбомы по пятницам [54]

Burial и The Weeknd — нормально год начался

Burial. Мужики сначала говорят, что у них нет депрессии, а потом записывают 43 минуты 30 секунд эмбиента. Самый продолжительный релиз великого музыканта со времен Untrue — это набор тресков, шорохов и голосов на фоне органных сэмплов, вообще без бита и понятной структуры. При этом это вполне понятное повествование о ситуации, когда ты находишься в «плохом месте» (так начинается трек Antidawn, один из лучших в карьере Бериала), и тебе некуда идти, а мир при этом распадается на части.

Музыка Бериала никогда не была про клубы и про танцпол: вечеринка в ней была где-то за скобками, а треки захватывали ощущение, когда ты едешь из клуба на ночном лондонском автобусе в три часа ночи и пялишься в окно, сидишь дома один, вспоминая тусу, ешь в макдональдсе после вечеринки. На Antidawn вечеринки просто нет и в помине.

The Weeknd. Ох, какая хорошая музыка! Как всегда, Викенд поет про любовь, имея в виду наркотики, и наоброт, но теперь их отношения какие-то более здоровые и взрослые: он страдает, приносит жертву увядающей любви, мечтает о возвращении любимого человека, но понимает, что это невозможно. В Best Friends — пытается выстроить дружеские отношения, но и это не очень получается. По звуку Абель перепрыгивает сам себя — в первую очередь на песне Gasoline, на которой он меняет свой голос до неузнаваемости и проецирует вайбы саундтреков к киберпанк-аниме. Новый звук — явно заслуга Дэниела Лопатина (Oneohtrix Point Never), который числится соавтором почти во всех песнях. Альбом, который нужно слушать много, альбом, который нам нужен прямо сейчас, альбом, с которым хочется идти по жизни, великолепная работа.

Deaf Club. Новая группа важного деятеля тяжелой музыкальной индустрии Джастина Пирсона (The Locust, Retox), которого считают чуть ли не одним из самых приятных людей в музыке в принципе. В Deaf Club он играет с кучей других уважаемых людей и играет очень быстрый диссонантный панк. Альбом записали год назад в день захвата Капитолия, он во многом посвящен тем проблемам в обществе, которые к этому бунту и привели. «Ебанина недели», отличный способ взбодриться.

Другие новости: «Мои Ракеты Вверх», группа, которая во многом сформировала меня как человека (не знаю, что это обо мне говорит, но точно ничего хорошего!), собралась в старом составе с Лехой Гончаровым на басу и выпустила первый сингл — песню на русском языке. К сожалению, мне она не очень понравилась, а вокал прямо сильно перепродюсирован бэками, но радостно от самого факта возрождения. В альтернативной версии сингла участвует Александр Зверев из «Яндекса» (коллега Гончарова), то есть теперь это такой корпоративный рок.

Начиная с этой недели «Альбомы по пятницам» — это еще и постоянно обновляемый плейлист. Подписывайтесь и следите за музыкальным годом вместе со мной! Кстати, если кто-то знает, как сделать так, чтобы плейлист был не только в спотифае, но и в любом удобном для вас сервисе, скажите! В этот плейлист не будут попадать песни из рубрики «Ебанина недели», для нее я создал отдельный плейлист.

Тейк недели: про спотифай

В этой рубрике я делюсь своими мыслями на околомузыкальные темы — от создания музыки и советов музыкантам до ностальгических воспоминаний о том времени, когда деревья были большими. Сегодня — о стримингах.

В начале года в твиттере разразилась дискуссия про пиратство и стриминги, в которой одна сторона говорила, что люди, которые не хотят платить пару чашек кофе в месяц за доступ к контенту, плохие, а другая сторона говорила, что у корпораций не убудет, а авторам контента они и так платят копейки. Как это часто бывает, истина где-то посередине, да и вообще, пиратство — не главная проблема современной модели распространения контента. А какие главные? Давайте поговорим на примере спотифая.

Проблема номер один — музыканты спотифаю не нужны. Звучит глупо, вроде бы это сервис для распространения музыки, и без музыки он загнется, но на самом деле в бизнес-модели спотифая есть место лейблам, есть место слушателям, инвесторам, есть место даже военной компании, в которую вкладывается фонд Дэниела Эка.

Только 13 тысяч артистов из миллионов зарабатывают больше 50 тысяч долларов в год от роялтис со спотифая. 7 тысяч — получают более 100 тысяч (это, естественно, на весь творческий коллектив, включая лейблы, так что конечную сумму на музыканта даже не хочется представлять), и лишь 870 музыкантов получают более миллиона долларов в год. Вот последняя категория спотифаю точно нужна, остальное — это так, издержки производства. Меньше спотифая платит только Youtube Music: это объясняется коммерческой моделью, оба сервиса имеют возможность слушать музыку бесплатно, без подписки, поэтому им невыгодно повышать роялтис. А у нас нет выбора (мы это хаваем), если тебя нет в стримингах, то тебя толком не существует.

Проблема номер два — те самые инвестиции в военную компанию. Довольно великий электронщик Skee Mask в прошлом году не стал выкладывать последний свой альбом (я его, кстати, так и не послушал) в стриминги и ограничился релизом на бэндкемпе, который при несравнимо меньшем охвате принес ему несравнимо больше денег, прямо на порядок больше. Я уже писал в рассылке про его мотивацию и расчеты. Теперь Skee Mask совсем удалил свою музыку из спотифая — не из-за денег, а из-за того, что Эк вкладывается в военную компанию, ведущую разработки в области искусственного интеллекта. Грубо говоря, наши с вами деньги идут на создание роботов-убийц. Так себе история, Ски Маску максимальное уважение. Но он уже успел построить себе верную фанатскую базу и проживет, если его будут слушать 1000 человек, а не 100000. Немногие могут себе это позволить.

Проблема номер три — мы не управляем спотифаем. Моя музыка может оказаться в каких угодно редакционных плейлистах этой компании, даже в тех, с которыми я не согласен, и я никак повлиять на это не могу. Скорее, конечно, окажется не она, а какой-нибудь нонейм-артист из лейбла при спотифае, которому можно заплатить фикс, а не роялти. Мы работаем с черным ящиком под названием алгоритм спотифая, который может поменяться за секунду ради интересов главных стейкхолдеров, среди которых нас, музыкантов, просто нет.

Проблема номер четыре — мы это хаваем. Даже при всех этих минусах очевидно (мне), что сейчас золотой век открытий в области музыки, я и подумать не мог, что у меня в руках десятки миллионов альбомов, доступные прямо сейчас, нормально упакованные, с текстами (господи, неужели они действительно появились) и прочими штуками. Спотифай — не наш бро, но остальные сервисы, включая совершенно побочный для Apple стриминг, еще хуже, и ими занимаются люди, которые любят музыку еще меньше, чем Дэниел Эк, хотя куда уж, казалось бы. Бэндкемп учитывает все интересы музыканта, но не слишком удобен именно для слушателя, поэтому работает тогда, когда у вас есть преданная фанатская база. А вот для расширения аудитории нужны массовые стриминги. Такие дела, так и живем.

Чтобы не быть голосновным, вот моя музыка на бэндкемпе. Если хотите поддержать меня и «Альбомы по пятницам», лучше способа, чем заплатить хоть сколько-нибудь за нее, нет.